陈武：设计与时尚界的夜莺

陈武，一位浑身上下散发着时尚气息的设计师。作为中国区“夜时尚”大型跨界联盟活动发起人，他一直致力于传播一种全新的“夜时尚”。除了设计，他玩起了沙滩音乐节，玩起了“酒杯人生”，对时尚的追求让陈武成为了设计与时尚界的夜莺。在历经纽约新冶国际设计和香港新冶设计十多余年的专业化的沉淀及发展后，陈武先生致力于将新冶组团队打造成为中国相当具时尚文化空间设计典范。

时尚文化**着的是前沿性的东西，它的时尚性更强，观点更新锐。

记者：现在中国设计师跟国际上的合作交流机会不是太多，而中国目前已经成为了一个庞大的设计市场，中国设计和外国设计师的合作有些什么样的可能性？

陈武：现在整个环球经济的发展，全世界就看东方了，东方就看中国了。从商业角度说，中国的机会会多点。我去意大利，有个设计师朋友把他公司的作品拿给我看，作品做得很经典。一个项目可能要做三五年。他们公司很擅长旧的文物建筑的修复，很多是在对原来的文物进行保护的前提下再进行加工，所以这样的周期就会很长。他们公司做了16年，我就反过来介绍我们的时候，他们看过之后说我们也应该有20年了，实际上我们只有6年。在设计层面上我们跟他们有很大的差距，但是从项目的快速反应、业务量以及市场的份额上，我们都是超过他们的。欧洲人里面相当清高的就是意大利人。我就说你们有机会到中国来看看。现在我们跟他们达成了合作关系，整个在休闲娱乐版块，他们帮我们在欧洲做宣传，在中国大陆市场，我们也介绍一些他们的概念来做文化项目。

记者：2011年上半年正好是米兰设计展的50周年，米兰设计展站在一个国际的视野上，对全球的设计有一个引导作用,您对米兰这座城市以及米兰设计有一个什么印象？

陈武：米兰是一个“时尚之都”，它跟纽约不一样。纽约是一个移民国 家的移民文化的展示体。米兰除了它的现代艺术，还有它的传统文化来支撑做底蕴。这两个城市的差异化也在这里，比较两者，我更喜欢米兰。你去参观他的建筑或者别的文化形态，都能给人以震撼力。

这座城市的行业里的设计师非常活跃，特别是家居设计这一块，大型的项目相对少，在这一块没有东西可以展示，所以在家私设计这一块就相对来说比较强。

记者：你们的目标是打造相当具时尚文化的机构，您是怎么定义时尚文化的？要实现这点，您个人有些什么样的尝试和改变？

陈武：我觉得时尚文化属于一个意识形态的东西，就像我们经常讲的“软实力”，就是在物质文明达到一定的基础之后，就一定要发展精神文明。包括现在说的信仰缺失，信任危机，这些都是精神文明建设不够的表现。时尚文化是上层建筑里面的一部分，是文化的一部分。时尚文化**着的是前沿性的东西，它的时尚性更强，观点更新锐。

我现在学着从一个技术角色慢慢转变为一个企业家去看待问题。如果你从技术角度看，那就离不开你一个圈子。我经常去参加艺术家交流，这些交流跟设计没有什么关系，但是我可以接触到很多新的元素，这些对我的触动很大。实际上，我是通过这些交流吸取新的养分，这也是自己对自己的定位和追求。

记者：你刚才提到“时尚文化**着的是前沿性的东西”，我想到流行文化，这两者之间有怎样的区别？

陈武：时尚就是“时代的风尚”，它和流行不一样。流行具有普遍性，但是时尚是具有引导性的。

记者：**近这几年“跨界”一直很火，您怎么理解“跨界”？

陈武：跨界是六年前提出来的一个概念，实际上它是指跨行业地尝试，具有实验性，未必是做成主业，如果是做成产业，这种意义就有问题，当然每个人的需求不同。

记者：您对西方文化有一定的了解，您相当早从什么时候开始接触并研究西方文化的？

陈武：我在美国呆了四年，有一个朋友在那边搞了一个房地产公司，我们在拉斯维加斯旁边建了一个小的拉斯维加斯的旅游地产项目。我就负责完善其中一块的工作，因此能够接触到一些西方的东西。西方文化分成很多种，北美和南美、北欧和南欧都不一样。真正要了解西方的文化，只有亲身去体验才能获得立体感。通过书本、网络信息了解到的都是一个平面的。在以前，我们所接受到的一些城市的信息，实际上在我们去了这座城市之后，就会感觉跟我们之前所了解到的信息是不一样的，包括每个人的状态以及环境，而当我们切身感受之后，他们会显得更立体些。

在一个自由的文化氛围下，人的思想也会很自由。

记者：西方文化给人的感觉是一个更加开放的体系，在这种文化、教育体系中，他们的设计可以获得更加完善的思维锻炼，这也是我们的设计师所欠缺的。您怎么看待这种文化和教育的差异性？

陈武：在一个自由的文化氛围下，人的思想也会很自由。原来我们受的教育，是俄罗斯的一套教育体系，这套体系可以为我们打下非常好的基本功，但是这种体系对我们的创造力会有约束。西方的现代艺术可以接收很多的不同表达方式，这对我们的触动非常大，我们会感叹原来可以用那么多的语言来表达一个东西。我们的室内设计师还欠缺这种思想的自由，他们可能觉得设计天花可能就这么一种，大家都觉得应该这样掉，实际可以无限想象，把桌子掉到天花也可以，把床吊上去也可以，形式是多样化的。

记者：你们公司跟国际上的一些机构有哪些互动交流？这些交流对你们整个公司的未来走向有怎样的促进作用？

陈武：基本每年都会有一些互动交流，去年跑了德国、意大利，前年跑了加拿大和美国。我们出去基本都是通过我们协会，或者国外的行业的组织的邀请，还有学院的学术交流。

促进作用是有的。基本上，在设计行业里面，“80后”是主流，“70后”是慢慢上位，我们“60后”是慢慢往后退了。这样的交流活动，基本都是我们公司的**创业团队去参加，以开阔视野，我们也很支持他们。有个设计师朋友总结说了，“60后”是方向盘，“70后”是一个自动拨，“80后”是手拨。公司里面“80后”缺少的就是经验和眼界，多点这样的国际交流有助于开阔他们的眼界，我们鼓励有创意的人才和设计师能独当一面。

记者：您刚说的“80后”缺少的是眼界。实际上，“80后”的设计师处在一个信息更加丰富的时代，他们的更容易开阔自己的视野。但是所面临的环境也更浮躁了，您觉得他们该怎样突破？

陈武：信息时代、苹果时代已经改变了我们的生活方式，以前我们查资料就去图书馆泡一个月。现在书都没时间看了，要什么资料就在电脑上一查就出来了。大量的资料可以随时查阅就是信息时代相当大的好处。我们公司有资料库，都没人看，都是在网上查一大堆。说到“80后”的浮躁，也是因为信息太多了，就不会筛选。这个时候我们“60后”就要起到一个引导作用，给他们一个方向性。除了我们的引导，相当关键的还是要靠他们多去体验和学会思考。

记者：**设计实际注重的是夜文化，而您的**设计也非常注重这种精神层面的东西，您是怎么理解“夜文化”的？

陈武：我们一直在提倡夜文化，很多人觉得很灰色，虽然夜生活有很多灰色的层面和现象，但是，这是一个过程。**也是一种文化，是**城市精神文化的相当好的反映。夜生活是自古就有。古时候夜生活相当好的是窑子里的，很多***的诗人都是在那里寻求一种放松。我们应该更加客观地去看待“夜文化”。